导演筱田正弘一直追求理性的主题和电影影像的美感，长期以来一直处于日本电影界的先锋地位。他称自己为“最后一部作品”——历史名著《谍影重重》将于14日上映。影片以“战争”和“日本”为题材，加上电影技术等，可以说是筱田导演近年的作品集大成。冷静观察日本《谍战谍影》这部电影即将进入二战日本为主舞台。这部电影通过描绘秘密向苏联通报日本和德国军事发展的间谍理查德·佐尔格和向他提供信息的日本记者尾崎秀美，反映了“昭和”时代。 14岁经历日本战败的筱田导演说：“我曾经是一个想为天皇献出生命的皇子。但在阅读了佐尔格事件的文件后，我很惊讶他们能够冷静地分析当时的情况。当时的日本很清楚。在《濑户内少年棒球队》、《少年时代》等“少年三部曲”中也有描写的日本战败，成为了筱田导演的核心主题。他的观点延伸到现代，认为“8月15日是日本人的‘活毛病’。当时国家沦陷了，日本人还想找回自己的民族意识，却找不到它。”在电影小说中，佐尔格被描绘成一个怀揣和平与国际共产主义理想的间谍，而尾崎则被描绘成一个愿意为被日本军国主义蹂躏的中国人民尽最大努力的人。迫在眉睫的希望“2    很早就听说这部日本电影，主站提供的关键词为：苏联、日本、二战、间谍。以为场面会如何火爆，看完之后，印象径庭却也无失望之感。好比佐尔格被捕后稍作狡辩，遇到确凿的证据也就从容招供了，革命征途千万里，娓娓道来。我心想这革命也好阴谋也罢，回顾历史往往触目惊心，倘若真的亲历，那些过场戏也大概没那么多浪漫，无非就这么平淡的。        历史不是文字本身，文字记录的本是些曾经真实存在过的光影声色。CG技术还原了尚未焚于兵火的东京市区，貌似真实的时空里没有背景音乐——只有德国味的英语、俄国味的英语、日本味的英语和各种口味的日语。景观制作宏伟，以当时的东洋顶尖技术而论也是叹为观止的，足可以假乱真；开始时貌似是被捕二人的主视角回忆，其中却插入一些二人绝对无法亲眼目睹的事件，譬如天皇御驾，首相秘闻，感觉略显唐突了。后来的故事里还有看上去很祥瑞的斯大林惊鸿一瞥，扮相相当欢乐，当然他只是个配角，大可不必较真。还有竹中直人饰的东条英机可看，毕竟大体的风貌还是安详而平和的。    安详而平和的身后是和平主义，一个右翼国度中左翼话语的英雄故事，思想指针能拨到这个频段已经很不易了。特务问佐尔格是否需要牧师祈祷，佐尔格说“资本论是我的圣经”，不动声色，却是斩钉截铁。骑士原则和烈士胸襟往往体现在一些翩翩风度里，吵吵嚷嚷的只可算匹夫，会如唾沫星子一般在空气中消散。网上左右愤青均惯为开骂，反正骂人只残大脑不伤身体，真正的革命者反而无言，他们干的却是些为他人幸福而掉自家脑袋的亏本买卖。        值得一提的如影片中的“二二六兵变”，无论是忠君卫侮蓄谋已久还是偶发和谐青春冲动，在一个前景不妙的不良经济框架下迟早都要有如此一场爆发。革命的起因不需要一些特别坏的地主或者穷凶极恶的资本家，因为一方走向富裕一方走向赤贫是私有制剥削体系默认不可更改的结局，与剥削者的道德品质水平无关，与人造的仇恨无关。但革命的结果需要引导，没有思想启蒙和广泛传播，姐妹沦为富家奴妓的义士们也只能高呼万岁口号枪毙死去。    这样回望共产主义，又觉得它值得期待了。我所想象中的共产是门朴素科学，是贱民分赃的最佳方式而不需要圣人贤者作集体割肉流尽精血。既然都想快乐安宁地生活，总有一天有那么个法子可以让人人利益最大化而不给他们再度造反的理由，也许会有人说这个幻想就是终极河蟹，终极大洋国，但我希望天堂会真的存在，且无强迫，那样佐尔格的血也便不会白流了。