影片描绘了一种反抗与犯罪的幻想，一种冲破束缚、毁灭一切的渴望。导演赫尔佐格创造了一个完全由侏儒组成的奇异的革命世界。每个居民都是侏儒。当他们的朋友被一个富有的当权者劫持为人质时，他们决定援救他并反抗这个制度。随着时间的推移，从救援行动开始，整个行动变得混乱而暴力。看色情画报，放火，砸东西，虐待动物，甚至把车推下悬崖。伴随着侏儒们愤怒的毁灭和脸上庆祝的微笑和笑声，非洲部落的音乐响起，画面梦幻而美丽。这部电影和导演的其他作品一样，有着非常强烈的个人风格，用细致的笔触描写了小矮人们与现实格格不入的生存状态和内心孤独的世界。虽然影片中有不少匪夷所思的暴力镜头来宣泄小矮人们难以理解的仇恨，但以这种疯狂的反叛来表现社会边际人的主题，似乎很难被大多数人所接受。还有电影中对侏儒形象的丑化。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;纵贯电影始终的童年笑声让我倍感清爽。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“奥伯豪森宣言”之后，新德国电影和法国新浪潮不同在于：新德国电影并不是彻底的反戏剧、无理性电影，而是有着慎密的构思、完整的情节、丰满的人物形象和深刻的现实内涵。法斯宾德、赫尔佐格、文德斯和施隆多夫则把新德国电影运动推向了高峰。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这部片子清澈就清澈在是一种绝对的童年之恶，赫尔佐格像在清水里射精，与所有青年之恶，老年之恶决裂。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;从表面上看，赫尔佐格似乎是一种达达主义无政府心态的延续。从作为艺术品的呈现，导演意图只属于符号一种，这部电影所展现的所有符号的面孔，无疑指向一种个人主义条件下的童年之恶。导演安排启用侏儒拍摄，把年龄的性情定格在“长不大”上，只有这样，童年之恶的行使才能越发迫近真实的层面，更显无序荒诞。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;具体我能记得的就只有三个场景，全部是以那几个主流侏儒团伙为视点，以彻底的艺术氛围为媒介。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;第一个场景是侏儒团伙对地方局