潘礼德的三十年多创作生涯基本围绕柬埔寨“红色高棉”独裁政权对个体的伤害这一母题展开,他用各种创造性方法,拓宽了独裁与极权主义对个体带来的影响与创伤记忆这一题材的表征形式。例如他最有名的两部作品:《S21-红色高棉杀人机器》(S-21:The Khmer Rouge Killing Machine,2003)与《残缺影像》(L'image manquante,2013)。前者用事件亲历者(分别是幸存者和施刑者)的口述,试图还原70年代的集权主义屠杀史。这是比较经典的影像口述史记录。后者更具影像本体上的创造性:用黏土动画、口述与历史影像的组合,试图建构一个导演版本的大众集体记忆。两部作品实际上都在透过记忆打捞历史,试图建立一种有别于官方历史叙述的“另类档案”(alternative archive)。而诸如近几年的《无名冢》(Graves Without A Name,2018)、《放逐》(Exil,2016)这样的作品,则更加私密与个人化,形式上也更具实验色彩。