日本青年时夫暂时抛开刻板的工作，独自来到香港，企图在美食与美色中找出人生的真谛。直至遇上天真俏皮的中学生慧后，才真正找到自己所希望了解的东西，两人虽碍于言语隔膜，却发展出一段纯真的友情。慧的父母带其兄移居加拿大，留下慧与祖母同住，在与慧的祖母的相处中，时夫感受到了来自于老一辈人对于故土的理解，深受启发的他最后回到了故乡。      是两个人情感关系电影模式的不错案例，大体分为相识，相熟，产生分歧，彼此理解，情感高潮这五个段落，而且每个段落细节设置巧妙，如女主角问男主角为何钱包里不装女朋友照片时，男主角从钱包里掏出一张小纸片，利用特异功能移动纸片，转移女主角注意力。再如当女主角尝试初恋苦涩滋味后，与男主角一起钓鱼，是她内心开始走向成熟的外化。片中台词幽默且多次使用重复手法，使情绪达到高潮，却不矫情做作。如阿婆对着摄影机重复的说“遗言”——“我希望子子孙孙大富大贵，长命百岁，没得空就别来看我”，令看者倍感心酸与哀痛。再如男主角遗憾感叹自己成年后再没人细心过问自己前史，女炮友便在床上调情似的问他的喜好家庭等问题，男主角认真回答，这段重复也巧妙带出男主角的个人前史，使看者对这个情场浪子也产生了同情与理解。    缺憾在于情节主题不甚明朗。究竟是讲两代人的情感关系？还是异乡两青年的情感关系？如果是第一种，那日本男主角的戏份也太重，干嘛不直接讲这祖孙二人的故事？如果是第二种，那么女主角自身对日本男主角的作用力少了点，因为剧中日本男主角对生活和自己产生思考变化的原因并非女主角，而是女主角的祖母。这样作者意图明显外露，为了阐明自己想说的话，在两青年的情感关系中，刻意加重祖母这条线的分量，当然手法聪明，加重的这部分在故事情节上还联系紧密，不大容易察觉到。    世态人情，五味陈杂，那句“小楼昨夜又东风”之后的话，还是看出了作者的心忧，“故国”已回不去，未来却是陌生的他乡，就如片中最后的那些纸船，终是要漂向何处？