莫扎特传 正片

分类：剧情片 地区：美国年份：1984

主演：汤姆·休斯克,F·默里·亚伯拉罕,伊丽莎白·贝里奇,罗伊·多特里斯

导演：米洛斯·福尔曼

更新：2024-01-17 10:24

简介：本片从一个宫廷乐师萨里埃利的角度，为我们呈现了天才莫扎特的..本片从一个宫廷乐师萨里埃利的角度，为我们呈现了天才莫扎特的一生。萨里埃利（F·莫里·亚伯拉罕F.MurrayAbraham饰）是维也纳音乐界里有名的人物，自视甚高的他自从遇到了莫扎特（汤姆·休斯克TomHulce饰），心里的妒嫉之火便熊熊燃烧不能平息。莫扎特总能以他超乎常人的音乐作品赢得全场惊叹，他的《费加罗的婚礼》等歌剧，都成了传颂千古的经典。　　萨里埃利对莫扎特又羡慕又嫉恨的心理已经发展到几乎扭曲的地步。他在莫扎特的事业上一次次的从中作梗——故意缩短歌剧的上演周期，恶意删改莫扎特的作品，在莫扎特承受着丧父之痛时给他无情的精神折磨。贫穷虚弱的莫扎特在生命最后的几年里，写就遗作《安魂曲》，一代大师35岁就与世长辞，留下不朽作品。而萨里埃利，早有等待他的宿命般的结局。

主观视角下的莫扎特

第一次看《莫扎特传》，很震撼，却不知道为什么？

恰巧塔可夫斯基导演讨厌《红色沙漠》也不喜欢《莫扎特传》。塔不喜欢《红色沙漠》是因为颜色，而对《莫扎特传》却反常提到片中的安东尼奥·萨列里。这个人物是莫扎特的对照物，如果莫扎特是天才，安东尼奥·萨列里就是人才。

看豆瓣前几篇评论，75%都是在反驳本片对莫扎特的态度，只有一篇提到了安东尼奥·萨列里不仅是暗线也是叙事人，但作者依旧低估安东尼奥·萨列里的重要性，也就是说没有他就没有《莫扎特传》！

《莫扎特传》让我震撼的地方就在于莫扎特的疯癫，要知道我们中国电影，尤其是内地电影绝对不可能如此描写伟人！

塔为什么要额外夸奖安东尼奥·萨列里呢？我一直不明白，看了一遍又一遍。

我们中国电影学习了好莱坞早期经典叙事的技巧，也受到苏联抒情主义的极大影响，加上长久以来的演义思维，所以通常采用戏剧性叙事，其风格样貌就是把主人放在叙事中心，镜头中心，经常采用貌似客观，伪现实主义视角，比如《红高粱》。

多数好莱坞电影也这样，比如巴兹·鲁赫曼导演的《了不起的盖茨比》，虽然采用第三人称视角，叙事却很客观，叙事人并不占据主要地位。《红高粱》讲述的是我爷爷奶奶的故事，也很客观。

《莫扎特传》的伟大就在于他是安东尼奥·萨列里主观视角下的叙事，真实的莫扎特或许不正经、不合群，而通过萨列里的扭曲，莫扎特的问题被不断放大，不仅放浪形骸且疯癫，时不时发出刺耳的长笑声，像动物的叫声不像人。

这就是导演的反思，不是像国内演义那般塑造一个有缺点却拥有杰出成就的伟人，而是通过一个敌对者的视角，向我们展示他戴有色眼镜观察下的莫扎特。

卡夫卡说：“我路过妓院就像路过自家门口。” 勃罗德恶意删减卡夫卡进出妓院的记录与笔记，对卡进行阉割手术。

国内在出版季羡林老先生的日记时，正视其内心生活，值得鼓励与肯定。

我们中国内地电影不仅样式单一，又喜欢演义式叙事，想要创作《莫扎特传》与《巴顿将军》太难，两部作品都值得我们学习，《莫扎特传》向我们提供独特的视角，也就是狗眼看人低，我们也可以采用粉丝视角，比如神话如今不断犯事的明星。《巴顿将军》让伟人走下神坛，成为有血有肉值得尊敬有待批评的人。我们中国跟希腊一样，有太多的英雄却不见人？

所以不断造神。

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