土裁缝与洋小姐 超清720P

分类：爱情片 地区：大陆年份：1987

主演：Keqing,Zhang,张虹,龚一飞,殷延平,杨梅,陈燕

导演：李耿,贝聿成

更新：2023-09-06 20:01

简介：土生土长的小裁缝陈枫林带着美化生活、美化社会的美好愿望到城..土生土长的小裁缝陈枫林带着美化生活、美化社会的美好愿望到城里歌舞团来接班了。由于是乡下人，他在团里出了不少洋相。但陈枫林对服装设计和改革的追求却有股新潮精神。由于日常生活的接触，歌舞团的明星、舞蹈演员杨丽娟逐渐爱上了这个淳厚朴实的小裁缝。他们俩的爱情遭到了所有人的反对，大家都觉得他们俩太不般配，小裁缝是“癞蛤蟆想吃天鹅肉”。但是勇敢真诚的杨丽娟和质朴淳厚的陈枫林一起勇敢地向世俗挑战了。土裁缝和洋小姐的爱情终于得到了人们的理解和赞赏。

《土裁缝与洋小姐》是常州市滑稽剧团的大戏，“常滑”前身是天宝剧团，1937年由独脚戏艺人杨天笑、赵宝山创建。张克勤是著名滑稽表演艺术家，荣获第六届中国戏剧“梅花奖”，成为滑稽界第一位问鼎这顶桂冠的演员。张克勤回顾了他和常州滑稽剧团结缘，拜师滑稽大师龚一飞和拍摄电影《土裁缝与洋小姐》。

张克勤和常州滑稽剧团

我叫张克勤，我出生在上海，祖籍在常州。 粉碎四人帮以后，我在常州歌舞团唱上海说唱，很凑巧，当时常州滑稽剧团正需要像我这样的人才。我说机会很好，我要转行，但是歌舞团领导不允许，说你有一档上海说唱的节目，很受观众欢迎。当时歌舞团有两种节目是最受欢迎的，一种是相声，一种是上海说唱。我说不，我要演滑稽戏，我以前看过《满意不满意》，那个小杨天笑很厉害，我坚持要唱滑稽戏。后来领导就说，这样吧，我们现在不定你，你想办法你去弄一台滑稽戏给我们看看，如果行的话我们批准你转行，不行的话你还要回到歌舞团演上海说唱。我说行。

在这种情况下，我跟常州滑稽剧团的团长、导演沟通了以后，他们给我排了一个戏叫《出租的新娘》，我演出租的新郎。排练是很艰苦的，因为还没有公开我是滑稽剧团的人，排练就在常州人民剧场食堂后面一个小房间里面，导演团长跟我排，排完了以后，一演出轰动了整个常州市。当时苏州和无锡的滑稽剧团导演编剧都去看了，看了以后他们回去都说常州滑稽剧团有了一颗新星。那个时候年龄我只有三十几岁，可以说是年富力强，演完了以后领导就同意让我去常州滑稽剧团了。

到了常州滑稽剧团以后，当时我们的老演员小杨天笑他们真好，他们都愿意让台，他们没有觉得你是外来汉，没有，他们没有一种观念，你来了我以后怎么办。他们是很纯真的，唯一想的就是要把滑稽戏这个剧种传承下去。他们当时年纪都没有到五十岁，主动地要退居二线，就是为了要让我演，让台，在边上帮助我，衬托我。我很受感动的。

张克勤拜师龚一飞

常州滑稽剧团连排三本滑稽大戏，第一本是《乐在其中》，第二本《土裁缝与洋小姐》，第三本《多情的小和尚》。我在演第二个戏《土裁缝与洋小姐》的时候，常州滑稽剧团请来了龚一飞老师，他是从上海过来的。他在农场放出来以后，单位是上海虹口区文化站的一个老师，他以前是很有名的滑稽名家，但是上海的所有滑稽剧团不敢请他，为什么不敢呢？因为他有那个背景，右派。四人帮刚结束，我们的思想还没解放。右派，是不能用的。他关了那么多年，落实政策分配在文化馆，但其实也是没事可干的。

我们团长到龚一飞家里去请了三次。当时他也有顾虑的，他说你们请我，你们有压力的。我们常州领导说没关系的，“过去的事就过去了，我们只请你演出，不参与其他什么的”。后来他又回复说，“我老了，不行了。”不，你老了你有经验，你来传承。他说好。然后常州的领导跟他单位的领导沟通，说我们是让他来传承滑稽，让他来带徒弟，发挥他的余热，在你们文化馆没事可干，你们也不用，以后一切劳务费开销由我们常州来，你们还可以省一笔钱。这样上海文化馆就放他过来了。

龚老师一来就很看重我啦，他就精心地培养我。他老是跟我讲戏，这个戏你要这样演，那个戏你要那样演。所以我两个戏嘛，《土裁缝与洋小姐》演了一个外面很土、内心很细的人；《多情的小和尚》演了一个就是浑身唧唧嘎嘎，每个细胞都会演都会跳。这两个人物很鲜明，都是龚老师手把手地教我。

《多情的小和尚》我拿了梅花奖以后，我正式提出，要拜龚一飞先生为师。我有拜师仪式的，当时常州分管我们的副市长，宣传部长也到场了。我拜师，既办新法也办老法。办新法是我没有下跪，深深地三鞠躬；办老法是我有压帖费的，就是我给老师拜师费的，五千块。那个时候我工资也只有三四十块，我爱人很支持我的，把家里的积蓄拿出来拜师。龚老师不收，我说你一定要收，不收，就不是正宗拜师，你收了，才算是正宗拜师。老师很高兴，收了。所以我可以理直气壮地说，我是龚一飞的高徒。

张克勤和《土裁缝与洋小姐》舞台版《土裁缝与洋小姐》剧照

我第一次排《土裁缝与洋小姐》的时候，我很朦胧。说一个土裁缝土里吧唧的，洋小姐怎么会喜欢你啊？你是农村的，洋小姐是城里歌舞团的主要演员，身份差距太大。当时我拿了这个本子以后就犯了难，我说这怎么演呐？老实一点演吧，一场试戏排下来，说不行，呆头呆脑的，像呆子。你这样子洋小姐会喜欢你吗？

我说那怎么办呐，没有生活体验啊。好在当时我们团里有一个舞美，小伙子，姓瞿，他是农村到我们剧团里来做木工的。我发现这个小鬼，他平时看人不讲话，老是笑。你们讲什么话他老是看，听，他有反应。完了以后你再去问他，他有自己的想法。我说这个人物跟我贴得很近的，我是裁缝，他是木匠，他在剧团我也在剧团，这个人物很近的。我就有意地跟他交流，有意地跟他在一起的时间多一点。

我发现这个小伙子身上有很多优点，一个是能谦让，食堂里吃饭，十一点钟开饭，他总是在十一点半以后去打饭，他说，好吃的菜你们先拿掉。另一个是他能吃苦，扛箱子，体力活，他总是走在最前面。我说这个孩子跟土裁缝的形象太接近啦，我老师就跟我说了，他说我们滑稽戏里面有一路角色，叫呆派小生。看上去是呆头呆脑的，但是脑子里面很快，就是外呆内秀。老师提醒我啦，我说这个就是他，就是我舞台上的小裁缝。

所以有一场戏，舞蹈演员杨丽娟在排练室很苦恼，她要跳一个采桑舞，就是跳不出来，她没有生活呀。剧中我是小裁缝，我就在边上看，看她跳，跳不行。后来我就在边上说啦，我说你跳错了呀。洋小姐对我一看，说你是一个裁缝你懂什么，我说我怎么不懂啊？桑叶在上面的，采桑舞要往上面跳的，你往下面跳，你这个变成是采茶舞了。她就跟我说了，那你来跳跳看，我就跳了，虽然我这个动作不美，像猴子一样，但是我这个元素对了。桑叶在上面，要往高跳，人要开心，一下子这个洋小姐就喜欢我啦。一个内秀外呆的土裁缝人物就塑造出来了。

后来《土裁缝与洋小姐》拍成电影，长春电影制片厂的，那一年拷贝买的最多。这个电影其实在广州一带放的是最火，我收到很多都是广州那边的小姑娘写的信，她们好像对这个戏特别感兴趣。电影版《土裁缝与洋小姐》剧照

来源：凤凰江苏网

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